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這本書能如願以償出版，完全超乎了我的想像。 這一年，我過得很悲痛，很狼狽。面對著家庭的變故、愛情的夭折，工作的不如意，我幾乎到了精神崩潰的邊緣。鐵哥們吳超鋒說：“如果你內心不夠強大，我想你早就患了抑鬱症或像個瘋子一樣，流浪在深圳這座一線的城市。” 如他所說，確實如此。我嚮往北上廣深，又害怕之。每每想到自己的夢想還沒實現，想到自己在大城市裡一無所有，說不定哪天又返回故里當起農民，這種惶恐而又急切得到肯定的心一直左右著我。 這次出版，也純屬一個意外。原本這部小說是給我原先所在的文化公司寫的，但後因我家裡變故，祖父仙逝，便回家奔喪。當我帶著悲痛的心情回到公司時，面臨著第一個困境不是如何走出“陰影”而竟是“失業”。我在悲痛中感到絕望，但這部小說又讓我在絕望中看到了一點星光。 驀然回首，奧地利小說家卡夫卡的一段名言，特別能體現出我當時的心情。卡夫卡說：“我們就像被遺棄的孩子，迷失在森林裡。當你站在我的面前，看著我時，你知道我心裡的悲傷嗎？你知道你自己心裡的悲傷嗎？” 多年來，我一直以會寫文章而感到自豪。在我的心底，這就是一座“燈塔”，它照亮著我的迷途，照亮著我的人生。 處女作《村莊安靜地臥在月光下》能如願以償出版真的不容易。在這之前，我被別人嘲諷過、辱駡過、抨擊過，但也得到不少文藝界的前輩們的支持。在此，我由衷感謝周西籬、陳火勝、于愛成、秦錦屏、龐貝、謝文弟、詹亞旺、李陸明、鐘百超、鐘晴、林宏生、彭海波、龍葵、朱慧等將近230位作家、詩人、文友、親人的大力支持。 愛爾蘭劇作家蕭伯納說：“人生有兩個悲劇，一個是萬念俱灰，另一個是躊躇滿志。”我算是屬於後者，但要快馬加鞭。蕭伯納還說“在我年輕時，我所做的事，十中有九都是失敗的，為了不甘於失敗，我便十倍努力於工作。”他的格言適合用在我的身上。 如他所說，我現在所做的一切事情，十中有九都是失敗的。如果有“成功”可談，那“寫作”算是我唯一的榮耀。 是寫作拯救了我。它陪我同甘共患，伴我度過了無數個春夏秋冬。 十五年前，沒有人會相信我能夠成為一名作家，也沒有人會為我的夢想而鼓掌。是信念讓我走到了今天，是“寫作”讓我看到了人生的美好，因我認定了它就是我畢生的追求。 寫這部小說，花了不少精力，但也收穫不少。其實，早在兩年前就構思這部小說，但當時的條件不允許我這麼做。我的寫作目的很簡單——就是我筆寫我心，寫我能寫的，發生在我身邊的人和事。在小說主人翁麥琪洛的身上，不僅折射出我童年的影子，農村貧窮落後的生活面貌，也反映出社會存在的弊端。這種弊端，在城鄉差距越來越明顯的當今，分歧會越走越遠。 我不敢指望麥琪洛的命運能喚醒人類社會的正確認知，但想借助他的力量傳遞更多的正能量。希望為人父母的朋友們，多花點時間在自己孩子的教育上，少去抱怨生活的不公。 余華說，小說家其實是可以具有雙重人格的。“在現實中，作家可以謊話連篇，可以滿不在乎，可以自私、無聊和沾沾自喜；可是在寫作中，作家必須是真誠的，是認真嚴肅的，同時又是通情達理和滿懷同情和憐憫之心的。”我完全認同他的說法。 在《村莊安靜地臥在月光下》這部小說裡，我傾注了我的真誠和作為一名寫作者應有盡有的義務和責任，她不僅僅是拯救了麥琪洛的人生，更多是成全了我的理想。 |
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